清朝皇帝们大婚前为什么要先临幸八名宫女
在中国古代的宫廷中,皇子们在进人青春期以前就开始接受性启蒙教育了。开始担任皇子性启蒙教育任务的是太监。宫廷之中开辟性教育专门密室,内有展示两性交合的欢喜佛塑像,由专管性教育的太监负责开启室门。据《万历野获编》记载,明朝的皇宫内廷设有欢喜佛,一说是外国进贡的,一说是元代遗留下来的。“两佛各缨珞严妆,互相抱持,两根凑合,有机可动,凡见数处。大档云,帝王大婚时,必先导。入此殿。礼拜毕,令抚摩隐处,默会交接之法,然后行合卺,盖虑睿禀之纯朴也。”当皇帝大婚之前,便由太监带领皇帝入此密室,要举行一个“仪式”,给欢喜佛烧香、叩拜。之后,新婚皇帝才可以摸抓佛身的隐私处,习练动作。这之后才行“合卺礼”。”那么,什么是欢喜佛?欢喜佛又为何成为性教育的教具呢?
其实,所谓“欢喜佛”就是男女合一的佛像,表像时呈互相搂抱状。佛身上设有机关,按动机关,佛就开始做爱,变化出各种动作。说起来,佛教虽然为比较保守的宗教,但是在中国古代也分很多教派,其中佛教密宗在性方面较为开放,在绘画和雕刻中,有大量性内容,最突出的为“欢喜佛”也称“欢喜天”。大多是男女裸身相抱交媾的佛像。佛教本身戒淫,但是为了达到成佛的目的,在特殊情况下可以不受某些戒律约束,譬如,密宗可以利用女性作修法的伴侣,被称之为“明妃”。而有清一朝,宫廷中设置的欢喜佛,不仅是对皇子进行性教育的教具,而且成为大婚之后的皇帝与妃嫔交欢、增加性生活乐趣的工具。
除了组织皇子观看欢喜佛之外,帝王们还煞费苦心地在宫中豢养小动物,以便用小动物们本能的活动,来增强皇子们两性关系的概念。明代《禁御秘闻》中就说:“国初设猫之意,专为子孙长深宫,恐不知人道,误生育继嗣之事,使见猫之牝牡相逐,感发其生机。又有鸽子房,亦此意也。”由此可见,历朝历代皇子们的性生活从未被耽误过。
所谓“春宫画”,大概是中国古人进行性教育的一个创举,并为历代皇宫内廷采用。所谓春宫画,就是描绘男女各种性交姿态、反映性生活场景的图画。据说,春画的起源就在王室。据明代文人沈德符考证,春宫画早在西汉时期就已经出现了,发明者是因盗墓闻名的广川王刘去的儿子刘海阳。当时,刘海阳与其父刘去一样,好色成性,日夜纵欲。他让画师在房间四壁、天花板上,只要是目所能及的地方,都画上各种各样的男女交合图,供他寻欢作乐时“欣赏”。因此,沈德符在《万历野获编·玩具》中说,“春画之起,当始于汉广川王,画男女交接状于屋,召诸父姊妹饮,令仰视画。”
从此以后,历代王朝都把“春宫画”作为对下一代进行性教育的必备教材。因此,历朝历代的皇宫中都藏有大量的“春宫画”,在皇子们青春萌动之前,就由太监引导他们前去观摩这些栩栩如生的春宫图,并逐一讲解,皇子们就从这里开始认识异性,欣赏异性,进而迷恋异性。而当他们之中有人当上皇帝之后,依然对这些春宫画视为至宝。
其实,小皇帝以及皇子们不论是接受奶妈性启蒙的教育,还是从宫女身上吸取房事经验;也不论是接受诸如 “压箱底”、“欢喜佛”等教具启发、诱导的“形象化教育”,还是观看欣赏“春宫画”等教材以开发“性趣”,说到底目的只有一个,那就是中国古代帝王认为传宗接代、广衍子嗣、延续香火不仅是皇家之大事,更是国家之大事了。所以,生活在深宫中的皇子们,尤其是小皇帝早在进人青春期以前就开始接受性启蒙教育了。
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