从对诗词的认识到对李白、杜甫等诗人的敬仰

　　后来对杜甫的敬仰如黄河泛滥一发不可收拾，感觉世间好言语都被老杜首尽，像"此曲只应天上有，人间哪得几回闻""天子呼来不上船，自称臣是酒中仙""笔落惊风雨，诗成泣鬼神""白也诗无敌，飘然思不群""为人性僻耽佳句，语不惊人死不休""读书破万卷，下笔如有神""挽弓当挽强，用剑当用长。射人先射马，擒贼先擒王""烽火连三月，家书抵万金""尔曹身与名俱灭，不废江河万古流""安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜""冠盖满京华，斯人独憔悴" "酒债寻常行处有，人生七十古来稀""正是江南好风景，落花时节又逢君""却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂""朱门九肉臭，路有冻死骨""感时花溅泪，恨别鸟惊心""不薄今人爱古人，清词丽句必为邻""白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡""穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞""万里悲秋常作客，百年多病独登台""但见新人笑，那闻旧人哭""花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开""花近高楼伤客心，万方多难此登临""新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿",一个人创造出几句经典的话并不难，而创造出既有水平又有文平的就很难了，而这些经典的话（句）竟然跟诗融为一体。杜甫驾驭诗词格律的能力是无人能及的，他的律诗经常有八句全对的例子（像《登高》《野望》《登楼》《阁夜》《宿府》《春望》），而且诗义流畅通顺，毫无凝滞之感，这不是天才是什么？就连这首"两个黄鹂鸣翠柳"的七绝都被他写成自然的律绝。诗本来就有诗意美和形式美两种美感，李杜各占其中之一而已。李白是写意高手，杜甫是工笔大家。

　　李白的诗好，但凡读过点书的人都知道和读得懂。杜甫的诗好，可要有深厚的中文功底才行。 读少陵诗确实折服于其文字老辣，诗笔精熟，而且透出一股悲悯关切的士人情怀。杜诗就这样，你要一个字一个字地读，杜甫的诗字与字之间的张力和想象空间很大。李白的诗则主要在于句子营造的意境，不是没有骨力，而是他的骨力主要是在句子和句子之间营造的，在炼字炼句这方面要比杜甫差，李白的优势不在这边，李白的优势在于朗朗上口。

　　李杜的诗就是这样，不单很有文采很有艺术魅力，而且很直白，有些看起来就像在说话一样，我认为这才是诗的真谛！唐代诸公很少用偏僻的字词去写诗，而更多的是用那些较为天然的，大家耳熟能详的字词去创作，以达到返璞归真的最高语言境界。对于诗人的诗歌评判，我是很讨厌那种玩弄文字游戏的诗人的，尤其是好用险怪和生僻字句的诗人，而且一些看起来就像无病呻吟非常做作，一些看起来太理性而毫无诗意。李白的诗就既直白又精彩，如《将进酒》《静夜思》《月下独酌》《赠汪伦》等等一大堆，这些你一看就明白不用我多说。杜甫的诗既有大手笔的也有平白如话的，大手笔的如《别房太尉墓》《登楼》等，平话的如《绝句二首》的"迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。"也有平白如话和精彩绝伦大手笔结合的，如《醉时歌》的"……先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。……清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？……儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！"

　　对苏轼的认识类似李白，对辛弃疾的重视也如杜甫。久闻苏东坡大名，但直到今年才知道辛稼轩的词毫不弱于苏轼，就像杜甫的诗不会输给李白同个道理。别的不说，单单那句"众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处"就可以让他流传千古。

　　至于白居易，也是这两年才认识，不过只喜欢其《长恨歌》和《琵琶行》，感觉这两受就像是十几首好律诗或好绝句的组合，相当优美和绝唱。