庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。全文作者翻译赏析

  7、这首小词本来也见于冯延巳的词集，可是李清照说这是欧阳修的词，所以后来大家就都说是欧阳修的了。它写的是一个闺中女子思念丈夫的感情。在古代，男子可以到处去游历，到处去放纵浪漫的感情，女子却不行，只能被闭锁在闺房之中。

  ”庭院深深深几许“,女子的被封锁，就都表现在几个”深“字里边了。文字的作用就是这样，看起来很平易、很浅俗，但你如果不细心品味就容易把很好的句子忽略过去。”深几许“,简直就不知道那闭锁、那限制到底有多么深！下边一句写得更好，不但写出了这个女子的不自由，而且写出了在闭锁限制之中她的那一份不能自已的浪漫感情。”杨柳“是代表相思怀念的。阳春三月，柳丝茂密，随风飘摆，远远看去，一片朦胧的绿色。这就是”杨柳堆烟“.现在我要提醒大家，不要小看小词中这些”微言“,一定要体会这些看起来不重要的东西起着什么样的作用。温庭筠的《菩萨蛮》”玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力“,也是写相思怀念。你看他那”玉楼“、”明月“是多么美的背景！住在”玉楼“之中的女子，该有何等纯洁美好的心灵；面对天上的明月思念远人，该有何等光明皎洁的感情！李太白的《玉阶怨》说，”却下水精帘，玲珑望秋月“.我眼睛望的是天上那一轮皎洁的秋月，我心中望的是我所爱的那个人。这样一来，无形之中，心中所望的人也就和眼中所望的月一样皎洁了。既然我所期待的对象是光明皎洁的，那么，我的这种感情就更是光明皎洁的。小词不同于诗，不能像”朱门酒肉臭，路有冻死骨“那样说得那么明白。小词那温柔美好的感情，往往在闲澹的、似乎是不重要的景色之中表现出来。”玉楼明月“、”庭院深深“、”杨柳堆烟“,都是在”微言“之中传达了深隐的情意。

  那么，这个女子所思念的人在哪里？”玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路“.那个荡子到处去寻花问柳，我登上最高的一层楼也望不见他所在的地方。”玉勒“是马的缰辔，上面有珠玉的装饰；”雕鞍“是很珍贵的马鞍；”章台“是男子游冶的地方。在孤独的相思怀念之中，那三春的好景转眼之间就消逝了--

  ”雨横风狂三月暮，门掩黄昏无计留春住“.这写得真是好！什么是”雨横风狂“?那就是李后主所说的：”林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。“女子常常用春花来比喻自己容颜的美好，韦庄说”劝我早归家“,因为那”绿窗人似花“.而花被摧残了，就等于说一个女子在感情上受到了摧伤。”三月‘’是春天的最后一个月；而“三月暮”又是三月的最后一天。欧阳修还有一首小词说：“过尽韶华不可添，小楼红日下层檐。”春天是一分一寸也增加不了的。照射在小楼上的日光已渐渐从屋檐下隐没，这一天已经过完了；门外的春花已经在风吹雨打之下摧残凋零，这一个春季也过完了。女子的青春能有多少？“如花美眷”怎禁它“似水流年”?所有这一切都是留不住的。

  “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”--我为什么这样不幸？我为什么这样痛苦？有谁能给我一个答复？我含着满眼的泪水问花，但花已经憔悴了，零落了，被一阵风卷走了。我这才知道，一切都是无可追寻、无可挽回的了。前些时候我在清华大学讲课，恰好有一位朋友送给我一本波斯诗人奥马伽音的《鲁拜集》，里面有这样一首诗：“搔首苍茫欲问天，天垂日月寂无言。海涛悲涌深蓝色，不答凡夫问太玄。”他说，人间为什么有这么多不幸呢？我问天，天上有日月星辰在运行，却不给我一句答话；我问海，海水波涛汹涌，也不给我一句答话。屈原写过《天问》，也向天提了许多问题。但天是无法答复的，千古以来谁也无法答复。（转自叶嘉莹学术在线。）

  7、“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”,写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。

  柳树似乎自古以来就是文人墨客抒情的诗中景，唐诗中有“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”之说。而宋词中道离情别绪的更是数不胜数，象柳永的《雨霖铃》“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”,寥寥数字刻画出的孤寂的旅人的凄清。欧阳修的“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？”一个问柳不知问出人生几多愁？还有那“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。”只见杨柳的细密如烟，便可一览庭院的曲径清幽。读熟了晏殊的“六曲栏杆偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。”,仿佛看到了初春杨柳嫩黄初绿的娇柔。

  见过了江南垂柳的妸娜多姿，欣赏了北方杨柳依依的柳色如烟，诵过了“永丰柳，无人尽日花飞雪。”柳树在心里的形象似乎也变成那样娇俏而羞惋的小家碧玉，羞怯怯地“犹抱琵琶半遮面”,或是依门揽镜我自犹怜，或是“泪眼倚楼频独语”.总之，那是一种娇怯怯的植物，总是带着别离的愁绪，提到它时似乎也总是那样的“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。”不胜悲伤娇婉。

  8、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数--本是欧阳修老先生的形容居处幽深的妙词，却被一友用来描摹女子纠结微妙的寸心万绪，细想，倒也十分贴切，不觉莞尔。

  朋友是个五大三粗的东北汉，大学毕业留在上海娶了个玲珑婉约的江南女子。说起恋爱经历，朋友大摇其头，一脸苦大仇深的沉痛状。江南女孩的含蓄婉约完全不符合直白简单的东北逻辑，研究神秘的爱情比之研究科技课题更艰深晦涩，朋友抱着飞蛾扑火般地壮烈琢磨女孩的心理，终于在历经九九八十一难后惊喜地发现，所谓的含蓄婉约，其实是正话反说南辕北辙的借代。江南女孩的每一句肯定回答后，常常隐藏着秘密又调侃的否定，雅致赞赏的笑容里，也许潜伏着绰约摇曳的愠色与不满。经过漫漫长征地琢磨，朋友抱定以演绎逆定理的坚韧演绎女孩的心思，比如，她嘴上说样式老土不想买而双目放光脚下留连的衣物，往往是极其渴望只是体贴地顾及你的钱袋，她夸张地赞扬这么合适千万别错过，目光闪烁一脸诚恳的，又往往是不屑一顾地鄙夷。朋友的经典结论是，要了解一个女孩，不得察其言，只能观其色。

  这正是江南女孩的可爱之处，她喜欢却不张扬，厌恶而不外显，她就是这么错落有致张驰有度，狡猾时让你想咬一口，内敛处让你想揍一拳，妙绝间让你搂着不放，如果你按东北人直白的思路去套江南女孩，你一准会次次遭遇滑铁卢。